Museum von Capodimonte

Die Ursprünge des Palastes reichen zurück bis 1738, als Karl VII. von Neapel — der spätere Karl III. von Spanien — inmitten der Wälder oberhalb der Stadt zunächst ein Jagdschloss errichten wollte, den Plan jedoch fast sofort zu einem vollständigen Königspalast erweiterte, nicht zuletzt weil er die Farnese-Kunstsammlung unterbringen musste, die ihm über seine Mutter Elisabetta Farnese zugefallen war, nachdem 1731 die direkte männliche Linie der Farnese-Herzöge von Parma erloschen war. Fünf Jahre nach Baubeginn, 1743, gründeten Karl und seine Frau Maria Amalia von Sachsen auf dem Gelände eine königliche Porzellanmanufaktur, entschlossen, dem Meissener Porzellan Konkurrenz zu machen, das ihre sächsische Familie bereits herstellte.

Der Palast blieb den größten Teil von zwei Jahrhunderten königliche Residenz und ging nach der italienischen Einigung von den Bourbonen an das Haus Savoyen über; formell als öffentliches Museum eröffnet wurde er erst am 5. Mai 1957, als der italienische Staatspräsident Giovanni Gronchi ihn unter staatlicher Verwaltung einweihte. Bei dieser Neuordnung wurde das alte Farnese-Erbe auf zwei neapolitanische Institutionen aufgeteilt: Der Großteil der antiken Skulpturen ging an das spätere Museo Archeologico Nazionale in der Innenstadt, während Capodimonte die Gemälde behielt und so den Renaissance-Kern der Sammlung mit späteren königlichen Erwerbungen und Schenkungen unter einem Dach auf dem Hügel vereinte.

Tizians Danaë, Mitte der 1540er-Jahre für die Familie Farnese gemalt, hat eine Kriegsgeschichte, die kaum weniger dramatisch ist als ihr Sujet: 1943 wurde sie zusammen mit Dutzenden anderer neapolitanischer Meisterwerke, die zur Sicherheit in die Abtei von Monte Cassino ausgelagert worden waren, von einer Division unter dem Kommando Hermann Görings beschlagnahmt und Berichten zufolge zeitweise in dessen Privatgemächern gehängt. Das Gemälde tauchte zwei Jahre später in einem Salzbergwerk bei Altaussee in den österreichischen Alpen wieder auf, wo sich zurückweichende deutsche Truppen geraubte Kunst gehortet hatten, und italienische Rückführungsbemühungen brachten es 1947 schließlich nach Neapel zurück.

In den Porzellanräumen des Palastes ist das Salottino di Porcellana erhalten, ein kleines Boudoir, das mit mehr als 3.000 einzeln geformten Porzellanstücken verkleidet ist; es entstand zwischen 1757 und 1759 in aufwendigem Chinoiserie-Stil für die Privatgemächer von Königin Maria Amalia im Königspalast von Portici. Als die bourbonischen Besitztümer 1866 an das neue Königreich Italien übergingen, wurde der gesamte Raum Stück für Stück abgebaut und in Capodimonte wieder zusammengesetzt, wo er bis heute einen eigenen Saal unter den historischen Appartements einnimmt.

Das Museum öffnet von Donnerstag bis Dienstag von 8:30 bis 19:30 Uhr, letzter Einlass eine Stunde vor Schließung, und bleibt mittwochs geschlossen; der reguläre Eintritt bewegt sich je nach Alter und EU-Wohnsitz zwischen 2 und 10 Euro, während der umliegende Park kostenlos und täglich auch außerhalb der Museumsöffnungszeiten zugänglich ist. Da allein die Gemäldegalerien sich über mehr als hundert Säle erstrecken, lohnt es sich, mindestens einen halben Tag einzuplanen, statt zu versuchen, alles in ein bis zwei hastigen Stunden zu sehen.

Der mehr als 130 Hektar große Real Bosco di Capodimonte rund um das Museum zählt zu den schönsten Orten Neapels für einen ruhigen Spaziergang, und mehrere seiner Wege bieten Ausblicke über die Dächer der Stadt bis zum Golf und zum Vesuv, besonders reizvoll im Licht des späten Nachmittags. Der Hügel ist eher mit einer kurzen Taxi- oder Busfahrt vom historischen Zentrum aus zu erreichen als zu Fuß, weshalb sich ein ganzer Tag für Museum und Park besser eignet als ein kurzer Zwischenstopp neben anderen Sehenswürdigkeiten wie San Lorenzo Maggiore oder dem Archäologischen Museum.